ゲバゲバ９０分！のマーチを聞いていると、必要以上にしゃっちょこばって規律正し過ぎる高度成長歩き、というのが頭に浮かぶ。クレージー映画のマーチにも感じるんだけど、普通のマーチよりも、妙にアップタイトでぐっとくるのだ。看板持って歩きたくなるのだ。この感じ、どこから来るんだろう。というのが今回のテーマ。

まず、ぱっと聞いて感じるのは、すごくリズムが寸詰まりだということだ。ゲバゲバマーチのスネアドラムのパターンはタッカタータッカターと奏でられる（後の譜面参照）のだが、

この、タッの方が引き延ばされて、カ、の部分がすごく詰まってる感じがする。その結果、タッ次の一歩を踏み出そうと体はすでに前に倒れつつあるのに、まだ足が出ない、そんなつんのめり感があるのだ。このぎくしゃくとした、マーチ以上にマーチな感じが、なんともゲバゲバなのである。
などと情緒的なこと言ってると、ただの気のせいかもしれないので、今回、ゲバゲバマーチを波形ソフトで分析してみた。すると驚くべきことがわかった。さあ、みなさま、ガッテンしていただく準備はよろしいでございましょうか。

音源は、いつも涙ちょちょ切れる編集がうれしいVAPのミュージックファイルシリーズ「ゲバゲバ９０分！ミュージックファイル(VPCD-81254)」を使用した。トラック１ Opening Theme、通称ゲバゲバマーチの前奏終了直後の数小節が分析対象だ。

ライナーノートに収められたインタヴューによると、作曲の宮川泰氏の手元には残念ながらこの譜面は残っていないらしい。が、もしゲバゲバマーチの前半を譜面に書くとしたら、たぶん6/8か12/8拍子といった三連符系になるのではないかと思う。途中、あちこちに「ドドド（ドン）」と三連符のキメが入るし、メロディにも三連符がときどき使われるからだ。たとえば冒頭はこんな感じに書けるだろう。

さて、もしスネアドラムが譜面通り叩くとすれば、タッカターのタッとカは長さが２：１になるはずだ。では実際の演奏はどうなっているか。譜面中の１のタッカター部分の波形を調べると下図のようになっている。

タッとカの長さは0.310秒と0.1秒。なんと３：１以上だ。激しくつんのめっている。これは三連系というより付点８分１６分だ。やはりゲバゲバマーチはしゃっちょこばっていたのだ。

しかし、ひとつ疑問がわく。メロディが３連符になるとき、タッカが付点８分１６分だとうまくあわないのではないか。

じつは、ここがゲバゲバマーチの奥の深いところだ。よく見るとメロディが三連符になるのは、タッカターのターの部分のみだ。つまり、スネアドラムがタッカとつんのめっているところでは三連符は演奏されず、ターと伸ばしているときに三連符が演奏されるのだ。先の譜面では２の部分がこれにあたる。したがって、あの印象的な「ドドド（ドン）」という三連符のキメも、ドラムのつんのめりを思い煩うことなく、フォルテッシモで存分にキマる。その部分の譜面を見てみよう。

つまりタッカでぎゅっとつんのめって、ターでやや浮く。片足がつんのめりつつ、もう片足がやや力が抜ける。その抜けたところを突くように「ドドドドン」とキメが入る、というわけだ。この、まさに歩くスラップスティック的状況の中で、聴き手はこけつまろびつ、そのくせ前にはぐんぐん進むという、奇妙な推進力に導かれていく。

スネアドラムによって、リズムがタッカとターの緊張と弛緩を繰り返す。このことがよく表れているのが、ドドドドンの直前、トランペットがメロディを奏でる３の部分だ。トランペットはタッカタッカ、と吹いている。しかし２つのタッカは同じではない。この部分を波形で見てみよう。

２つのタッカが三連符と１６分音符の間を揺れていることがわかる。スネアがタッカと刻んでいるときは、トランペットもつんのめってタッ：カが３：１に近くなっている。いっぽう、スネアがターとつんのめりから解放されているときは、トランペットはやや力が抜けてタッ：カは２：１寄りになっている。

つまり、わずか一小節の中で、トランペットのメロディは伸縮しているのだ。タッカのカは、スネアドラムに引っ張られ、スネアドラムから解放され、十六分音符と三連符の間を揺れ、この緊張と弛緩の連続によって、必要以上に足がしゃっと上がり、逆足が解放されてちょこっと進み、しゃ、っちょこ、しゃ、っちょこと奇妙な前進が続くのだ。ドドドドン。